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    話劇《三灣,那一夜》:這是一部熱血青春偶像劇?

    [關閉本頁] 來源:中國青年報      發布時間:2019-12-24


    王昊宸/攝

      編劇王寶社的作品,比他的名字要爲人熟知:陳佩斯、朱時茂的小品《王爺與郵差》,黃宏、鞏漢林的小品《鞋釘》,陳佩斯的話劇《托兒》……作爲曾經《綜藝大觀》等欄目的策劃撰稿,當年倪萍的台詞大多也是他寫的。

      話劇《三灣,那一夜》,是王寶社第一次寫曆史題材。故事的發生時間很短,1927年9月29日晚至30日淩晨;故事的情節很簡單,開會;就連故事的結果大家也都知道了,三灣改編嘛。這怎麽寫?在接受中國青年報·中國青年網記者專訪時,王寶社說:“年輕人如果中途退場,算我輸。”

      繼首輪公演和上海國際藝術節後,12月25日-29日,被王寶社定義爲“熱血青春偶像劇”的《三灣,那一夜》,又將在國家話劇院劇場連演5場。

      90多年前,一個會議決定了22年後的勝利。與會者都很年輕:主持人34歲、師長29歲、團長23歲、營長26歲、戰士21歲……正面人物燃,反派也燃——28歲的師長,黃埔軍校畢業生,只是路線不同,胸懷目標都是一致的。

      換個時代背景和敘事角度,這就像一個年輕的創業團隊,開了一次事關公司命運的會議。“如果把中國革命比作一個公司從初創到上市的過程,那三灣改編,就是樹立企業文化的階段,確立了公司的方向、綱領、目標。一個有了價值觀的公司才可能長久。”王寶社說。

      要寫一個開會的戲,朋友們知道後,對王寶社說,“開會能有多精彩?你膽兒真大”!王寶社不這麽覺得,“不僅要寫,還要寫給90後、00後看”。

      爲了驗證自己的戲好不好看,王寶社特地講給一個“憤青”聽:“25歲的羅榮桓荷槍實彈保護的這個會議,作了哪些決定呢?去掉軍官的四菜一湯——就像現在老板和員工一起吃食堂;不許軍官坐轎子——就像老板和員工一起坐大巴車上下班……”

      聽完這些細節,那位“憤青”有點激動。王寶社接著說:“一個‘創業公司’剛經曆失敗,5000人只剩下不足1000人,還是一盤散沙,開了一夜會,突然就變成了一支最有戰鬥力的隊伍。你想知道懦夫一夜之間變成勇士的故事嗎?”怎麽辦到的?王寶社賣了個關子,“你去看這部戲吧”。

      王寶社說:“軍隊指揮官都希望‘將士受命之日,則忘其家;臨陣之時,則忘其親;擊鼓之時,則忘其身’,那一夜,毛澤東讓所有人做到了。這種能力,用‘勵志’來形容都太弱。放到今天,能夠指導年輕人的創業、成長。”

      王宝社曾说,喜剧是让观众乐,不是当观众傻。主旋律剧也是一样的道理。“你一定要尊重戲劇的艺术规律,比如,毛泽东是戏中人,一定要在戲劇的漩涡里搅来搅去,而不是作为一个神立在那儿。今天的年轻人太聪明了,一旦意识到你在教育我,就让你一边儿待着去。他们平常看的是短视频,剧情三五分钟没变化,他就烦了。所以,你的信息量一定要丰富、矛盾冲突要密集”。

      但講紅色曆史的戲似乎有一個大問題——結局大家都知道,懸念從何而來?爲此,王寶社在《三灣,那一夜》中設置了兩個主要懸念:“既然知道結果,那就千方百計讓觀衆不知道過程;同時設置了一條副線,一個22歲雷排長跑還是不跑,看到最後才知道。”

      在王宝社看来,主旋律的故事其实非常精彩,因为一个民族的主旋律一定是经历了曲折、戲劇性特别强的历史,“说年轻人不爱看主旋律,那是讲故事的人没做好”。

      爲了寫這部戲,王寶社專注地花了一年多時間,別的啥事兒沒幹,還去了幾次三灣、井岡山等地。他也跟很多年輕人聊天,“他們的思維直截了當,蒙不了”。

      王寶社注意到,近年來有一種現象,請流量明星出演主旋律影視劇,以吸引年輕觀衆。“我並不反對用這種方式,但這也可能是編劇導演沒用功,沒有挖掘出真正精彩的故事,只能靠外包裝來吸引觀衆。”王寶社說,“我們要相信年輕人的判斷力,他們是願意看故事的,如果只靠明星,我覺得這是瞧不起年輕人的審美”。

      王宝社觉得自己“不如年轻人聪明”,所以只想好好地用编剧的基本功来讲故事。“我渴望成为年轻人的朋友,叫我一声‘大哥’,虽然年龄上已经是‘大爷’了。我没有存教育你的心,就想跟你分享先辈的故事”。记者 蒋肖斌


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